这简直太可爱了。二十年前，Crystal McCrary McGuire刚开端仔细收买艺术品，其时Norman Lewis的一幅笼统人物画Joan可供出售。“我出价了，但没能成功，”McCrary McGuire现在说。“几年后，当Ray和我开端约会时，我在他的家中看到了那件著作。咱们都寻求同一件著作，而他终究得到了它。我想咱们仍旧是一同具有了它。”

　　这并不是McCrary McGuire与她的老公Raymond J. McGuire一起具有的仅有一件明显著作，后者是全球财物办理和财政顾问公司Lazard的总裁，也是前纽约市市长提名人。当我走进这对配偶坐落曼哈顿上西区的家时，亨利·奥萨瓦·坦纳的画作和伊丽莎白·卡特的雕塑在门厅迎候我。我感触到了一种共同的气氛，这不仅仅是由于卡特的躺卧女人旁焚烧的Maison Margiela蜡烛。Raymond在咱们等候Crystal加入时，引导我进入严肃的客厅。墙上挂满了Lewis、查尔斯·奥尔斯顿、亚伦·道格拉斯等人的著作，似乎它们在相互对话。我小心谨慎地走进房间，忧虑我湿漉漉的皮鞋会在象牙色的地毯上留下污渍。“放松，”Raymond在我坐在一张柔软的奶油色沙发上时告诉我。这是一个约请，让我像他们相同与艺术同处。

　　这对配偶在家外也相同与艺术同处。Crystal是一位前文娱律师，担任帕利媒体中心的董事会成员，并且是几本书的合著者，包含小说哥谭日记和构思：改动咱们国际的黑人女人档案。据报道，她还启示了And Just Like That…中的人物Lisa Todd Wexley（欲望都市的续集）。（McCrary McGuire回绝评论该系列，但在2023年她对People说：“你要让我有一个由Nicole Ari Parker扮演的人物，听说是受我启示的？我承受！”）

　　Ray在本年早一点的时分因文明慈善事业取得了现代艺术博物馆的David Rockefeller奖，担任美国天然历史博物馆、纽约公共图书馆和惠特尼美国艺术博物馆的董事会成员，并担任哈莱姆作业室博物馆董事会主席——该博物馆将在经过七年的准备和由McGuire领导的筹款活动（筹措超越3亿美元）后，于本年秋季在西125街的新修建中从头打开。

　　依据雷的说法，作业室博物馆是黑人艺术界的支柱。“这是仅有一个由黑人策划和展出展览的当地，”他说。关于雷对博物馆的贡献，克里斯塔尔说：“作为他的妻子和最好的朋友，我认为我对雷的了解是，对他来说，这关乎于咱们公民和文明的作业与遗产。他对哈莱姆作业室博物馆的许诺和热心是这一切的连续。”

　　雷蒙德和克里斯塔尔都没有那种暗示这将是他们路途的生长布景。他们都来自中西部——雷蒙德在俄亥俄州的代顿长大；克里斯塔尔在底特律长大——并且他们的家庭环境中并没有艺术气氛。虽然如此，他们都在法国学习，这改动了他们与文明的联络。雷蒙德在本科和JD/MBA项目之间的距离年里住在尼斯，克里斯托尔在法学院的第二年夏天住在巴黎。正是在散步巴黎街头、观赏奥赛博物馆、蓬皮杜中心、卢浮宫等地时，他们对艺术的赏识被激起。两人处于不同的时间线，但他们有着相同的构思：法国印象派画家。莫奈。马奈。雷诺阿。塞尚。关于雷蒙德来说，这种触摸激起了他在欧洲、北非和中东城市的更多游览和新邂逅。他们别离于1981年（克里斯托尔）和1984年（雷）搬到纽约市，沉浸在这座城市的艺术气氛中，这导致了他们在竞标刘易斯画作时错失的相遇。

　　到那时，雷蒙德现已为他一向增加的保藏树立了一个重要的准则。“我没看到像我这样的人在搜集像我这样艺术家的艺术，”他说。他决议他的保藏将庆祝黑人艺术家，正如他所描绘的那样，是对杰出的保存。他向他的朋友塞尔玛·戈尔登请教，其时她是作业室博物馆的策展研究员。“我认为这仅仅一次简略的对话，”雷笑着说。“塞尔玛带来了一份文件夹和一份备忘录。”正是经过戈尔登，她现在是作业室博物馆的馆长和首席策展人，雷了解了坦纳，他在19世纪末成为了非裔美国艺术的奠基人。雷开端以坦纳为根底来树立他的保藏。

　　今日，简直整个保藏都是由非洲裔艺术家发明的著作。在他们坐落曼哈顿和布里奇汉普顿的家中，雷蒙德和克里斯托尔具有超越250幅画作、雕塑、相片和装饰品，跨过了几个世纪和非洲及其侨胞的多个地址。从坦纳的著作开端，这个保藏向现代连续（包含米卡琳·托马斯和德里克·亚当斯等艺术家），一起也向后追溯到公元前300年的诺克文明（如今的尼日利亚），和来自其他前殖民非洲社会的面具、头盔和杯子，如巴乌尔、门德和库巴。当被问及他们的品尝是否共一起，雷蒙德恶作剧地说：“咱们在所有作业上都达到共同。”克里斯托尔笑着弥补说，她期望能保藏一幅阿基博尔德·莫特利的著作——他的画作极为稀有——以及一幅艾米·谢拉尔德的著作。

　　虽然他们积累了很多艺术品，这对配偶并不把自己所做的称为“保藏”。克里斯托尔说：“这个词对我来说有一种脱离感。保藏是占有的。”她供认艺术品挂在他们的墙上，但“咱们并不具有它。这不是咱们的著作，”她坚持说。走进餐厅，我看到一件西蒙·利的雕塑摆放在阿尔玛·托马斯的华盛顿的春天对面，成为房间的焦点。克里斯托尔经过回想他们12岁儿子里奥的一个回忆来阐明她的观念。当他仍是婴儿时，里奥会躺在餐厅的地板上，躺在克里斯托尔母亲做的被子上，而克里斯托尔则在桌子上作业。“他最喜欢的画是阿尔玛·托马斯的那幅。他会一向盯着看，特别高兴。所以我与这些著作有情感上的联络，以及那样的回忆。”

　　他们也不觉得应把取得的著作只留给自己，并已将其借给现代艺术博物馆、史密森美国艺术博物馆和宾夕法尼亚美术学院等组织。洛娜·辛普森是“来历笔记”的主题，这是大都会博物馆的一个当时展览，她在1990年代与雷蒙德相识，那时她的职业生涯正处于上升期。她说，她很侥幸能在他们的家中看到她的著作。（他们取得了她的两件著作：9个道具和无题（谎话不是庇护所）。）“他们作为艺术的保管者的感觉是美丽而惊人的，”辛普森说。“我从不把它看作是静态的，艺术不应该只停留在一个人的家里。”著作一直在不断对话和活动中，无论是在雷蒙德和克里斯托尔策展的方法上，仍是在他们借出著作的实践中。“这便是作为艺术家你所能期望的最走运的情境。”

　　辛普森的调查得到了验证，克里斯托和雷蒙德带我走过房间，里边有当代艺术家的著作，包含摄影师戈登·帕克斯和罗伊·德卡拉瓦，以及朱莉·梅赫图、托因·奥吉·奥杜托拉、格伦·利贡、凯欣德·威利和西亚斯特·盖茨，他们在各种前言中发明。咱们停在一个房间，里边有特沙巴拉拉·塞尔夫的小妈妈2，它仍然在运送材猜中，由于他们刚刚从中心沙龙借回这件著作。周围是四幅亚伦·道格拉斯的木刻版画，这些著作曾借给惠特尼最近的阿尔文·艾利展览。

　　戈尔登调查到：“他们是保藏家中真实的著作办理者的终极比如。他们为未来几代人办理这些著作。”麦圭尔配偶对著作的用心清楚明了，他们以尊重的情绪对待这些著作——小心谨慎地将它们保存在博物馆等级的玻璃后边，并防止直接阳光照耀——一起也以斗胆的方法与这些著作一起日子。

　　他们将自己的家用作集会空间，向哈莱姆文艺复兴时期的沙龙问候，这些沙龙汇聚了艺术家、公民首领和知识分子。他们举行的活动从艺术家沙龙、书本发布会到公民领导评论，样样都有。这些集会让客人以不同于在博物馆的方法来体会艺术。“克里斯托和雷开门迎候许多人，打开他们的心扉。他们十分致力于为咱们的文明社区发明一个美丽的空间，”戈尔登说。辛普森这样说：“看到一幅坦纳的著作真是个可贵的时机。在他们家里看到这幅著作更是一次令人惊喜的体会。”

　　雷蒙德看着他们家中的艺术品，说：“这便是咱们的身份的一部分。”克里斯蒂尔赞同，弥补道：“咱们和朋友们日子在一同。”

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